75 Years Of Independence : ‘या’ दिग्दर्शकांनी बदलले भारतीय सिनेमाचे चित्र

Indian Cinema Journey भारताला स्वातंत्र्य मिळून सोमवारी (ता. १५ ऑगस्ट) ७५ वर्षे पूर्ण होणार आहे. या ७५ वर्षांत विविध क्षेत्रांतील प्रतिष्ठित व्यक्तिमत्त्वांशिवाय जग आपल्याला केवळ सिनेमाद्वारे (Indian Cinema) ओळखते. २० व्या शतकाच्या सुरुवातीला भारतात सिनेमा आला. परंतु, स्वातंत्र्याच्या काही वर्षांपूर्वी आपल्या चित्रपट निर्मात्यांचे काम जगभर पोहोचू लागले आणि त्याचे कौतुकही झाले. ७५ वर्षांनंतरही हा ट्रेंड आजही कायम आहे.

भारत स्वातंत्र्याची ७५ वर्षे साजरी करीत आहे. तेव्हा प्रत्येक सुख-दु:खात सोबत असलेले चित्रपट कसे विसरतील. भारतातील सिनेमा स्वातंत्र्याच्या काही वर्षांपूर्वीच रंगात आला होता. परंतु, आम्ही हे माध्यम अशाप्रकारे स्वीकारले की आमचा सिनेमा जगात आमची वेगळी ओळख आहे. चला तर जाणून घेऊया आशाच काही दिग्दर्शकांबद्दल (Directors) ज्यांनी भारतीय सिनेमाचे (Indian Cinema) चित्र बदलले आहेत...

सत्यजित रे

सत्यजित रे यांनी १९५२ मध्ये ‘पाथेर पांचाली’चे शूटिंग सुरू केले तेव्हा त्यांच्याकडे एक क्रू होता. ज्यापैकी बहुतेकांना चित्रपट निर्मितीचा अनुभव नव्हता. त्यांनी वैयक्तिक खर्चाने चित्रपट सुरू केला. हा केवळ चित्रपट नव्हता तर मानवी वर्तन आणि भावनांवर आधारित ग्रंथ होता. रे यांच्या आधीही समाजातील दुष्कृत्यांवर आणि वाईट गोष्टींवर चित्रपट बनत होते. परंतु, त्यांच्या सिनेमातील कथाकथनाचे तंत्र, त्याचे स्वरूप मुख्य प्रवाहातील सिनेमांपेक्षा खूप वेगळे होते. त्यांच्या चित्रपटांमध्ये ना राजकारणावर भाष्य होते, ना त्यांच्या विरोधात बंडखोरी.

बिमल रॉय

बिमल रॉय यांनी सिनेमाने मुख्य प्रवाहातील चित्रपट निर्मितीसह समाजवादी विचार मांडला. जितकी कला होती तितकीच वाणिज्य होती. त्यांना जे दाखवायचे होते त्यात संवेदनशीलता कमी झाली आहे किंवा संदेश चुकला आहे असे नाही. कुठे एकीकडे दोन बिघा जमीन, सुजाता, बंदिनी, देवदास, मधुमती हे चित्रपट बनवले. दो बिघा जमीन कान फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये आंतरराष्ट्रीय पुरस्कार जिंकत असताना मधुमतीने भारतीय सिनेमाला पुनर्जन्माचा विषय दिला. जो नंतर कर्ज आणि नंतर ओम शांती ओम सारखे चित्रपट बनले.

व्ही शांताराम

व्ही शांताराम यांनी चित्रपटसृष्टीत बरेच बदल केले आणि मराठी चित्रपटातून हिंदी चित्रपटसृष्टीला एक वर्ग दिला. शांताराम हे पहिल्या चित्रपट निर्मात्यांपैकी एक होते ज्यांनी चित्रपटात स्त्री पात्रे टाकली. त्यांची स्त्री पात्रे समाजकंटकांच्या समोर ठामपणे उभी राहायची. त्या काळात पुरुष पात्रं काय करत होती हे दाखवणंही धाडसाचं मानलं जातं.

राज कपूर

राज कपूर यांनी वयाच्या २४ व्या वर्षी आग (१९४८) हा पहिला चित्रपट केला तेव्हा त्यांच्यासोबत रोमँटीसिझम आला. स्वातंत्र्यानंतरच्या दशकात देशातील प्रत्येक सामान्य माणूस जीवनात संघर्ष करीत होता. अशा परिस्थितीत राज कपूरचे चित्रपट हे एक गंतव्यस्थान होते. समाजाचे प्रश्न, देशभक्ती आणि राजकारण हेही त्यांच्या चित्रपटांत होते. परंतु, त्यांची ट्रीटमेंट मनाला सुखावणारी होती.

मृणाल सेन

चित्रपटांतून राजकारणाचे पदर उलगडायला मृणाल सेन चुकले नाही. त्यांचा नील आकाशर आला (१९५८) हा स्वतंत्र भारतात बंदी घालण्यात आलेला पहिला चित्रपट होता. बंगालच्या फाळणीची वाईट स्थिती आणि तिथला दुष्काळ सेनच्या चित्रपटांमध्ये खूप होता. त्यांच्या १९६० मध्ये आलेल्या बैशे श्रावण या चित्रपटात भीषण दुष्काळात अन्नाशिवाय संघर्ष करणाऱ्या जोडप्याच्या कथेने लोकांना हादरवून सोडले.

गुरु दत्त

१९५१ मध्ये देव आनंदच्या बाजी या चित्रपटाने चित्रपटसृष्टीला कलाटणी मिळाली. गुरू दत्त यांच्या वैयक्तिक जीवनातून बाहेर आलेल्या कथांमधून त्यांना आतून पूर्णपणे एकाकी व्यक्ती म्हणून दाखवण्यात आले. परंतु, या सगळ्या गोष्टींशिवाय गुरुदत्तचा सिनेमा हा असा खजिना आहे की ज्यापासून लोक गेल्या ७० वर्षांपासून प्रेरणा घेत आहे. सिनेमाची कला आणि कलाकुसर बदलणारी दृश्ये, चेहऱ्यावरचा टोकाचा क्लोजअप, कथेच्या कथनात संगीताचा मर्यादित पण प्रभावी वापर, रूपकातून भावना व्यक्त करण्याचे कौशल्य. केवळ भारतीयच नाही तर आंतरराष्ट्रीय चित्रपट निर्मात्यांनाही गुरु दत्त यांच्या चित्रपटातून ही गोष्ट शिकायला मिळाली.

मनमोहन देसाई

मनमोहन देसाईंनी सिनेमाला जे दिलं ते स्टाईलपेक्षा टशन म्हणणं जास्त योग्य ठरेल. मनमोहन यांच्यावर टीका करणाऱ्या अ‍ॅब्सर्ड कथा मांडल्याबद्दल चित्रपटांचा कट्टर प्रेमी मनमोहनला आठवतो. मनमोहन देसाई हे मसाला आणि मेलोड्रामा चित्रपटांचे मास्टर होते. रोटी, परवरिश, अमर अकबर अँथनी, नसीब, मर्द यासारखे जबरदस्त हिट चित्रपट देणाऱ्या देसाईंनी बॉक्स ऑफिसवर भरपूर हिरवाई दिली. अमिताभ बच्चन यांना सुपरस्टार बनवणाऱ्या चित्रपट निर्मात्यांना देसाई यांचे मोठे योगदान आहे.

हृषीकेश मुखर्जी

छोट्याशा कथेत मोठ्या मनाच्या कथा हृषिकेश मुखर्जी यांनी भारतीय सिनेमाला दिल्या. मध्यम सिनेमाच्या सुरुवातीच्या व्यक्तींमध्ये त्यांची गणना होते. मधला सिनेमा म्हणजे ज्यात व्यावसायिक सिनेमांची लाज आणि फुरसत नव्हती आणि आर्ट फिल्म्सचं गांभीर्यही नव्हतं. अनुपमा, सत्यम, मांझली दीदी सारखे गंभीर चित्रपट करणाऱ्या या दिग्दर्शकाने चुपके चुपके, गोल माल, बावर्ची, खूबसूरत सारखे चित्रपट केले जे त्यांच्या उत्कृष्ट विनोदी अभिनयासाठी लक्षात राहतात.

श्याम बेनेगल

७० च्या दशकात बॉलीवूड मसालेदार ब्लॉकबस्टर बनवण्यात मास्टर बनत होते. दुसरीकडे श्याम बेनेगल यांनी समांतर सिनेमाची नवी लाट आली. या सिनेमात वास्तवाचा कडवा डोस होता. अंकुर (१९७४) ही एका दलित मुलीची जमीनदाराशी प्रेमकथा असताना वेगवेगळ्या जातींमुळे होणाऱ्या भेदभावाचा प्रभाव प्रत्येक दृश्यात दिसत होता. सेक्स वर्करच्या जीवनावर आधारित मंडी (१९८३) मध्ये कॅमेराने मुलींना ज्या प्रकारे फक्त माणूस म्हणून पाहिले, ते कधीही विसरता येणार नाही.

अपर्णा सेन

अपर्णा सेन या सुप्रसिद्ध अभिनेत्रीने १९८१ मध्ये दिग्दर्शक म्हणून ३६ चौरंगी लेन हा चित्रपट बनवला होता. राष्ट्रीय पुरस्कार विजेत्या चित्रपटातील व्हायलेटचे (जेनिफर केंडल) पात्र पडद्यावर पाहण्यासाठी हृदयद्रावक असलेल्या एकाकीपणाच्या छटा दाखवतात. १९८९ मध्ये तिच्या सती चित्रपटात शबाना आझमी यांनी एका नि:शब्द मुलीची भूमिका केली होती. जिच्या जन्मपत्रिकेनुसार ती विधवा होणार आहे. यानंतर चित्रपटात त्याच्यासोबत जे काही घडते ते पाहून तुम्हीही भावूक होऊ शकता.

गोविंद निहलानी

समांतर सिनेमाचे सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक गोविंद निहलानी होते. ६ राष्ट्रीय पुरस्कार जिंकणाऱ्या निहलानी यांनी आक्रोश (१९८०), अर्ध सत्य (१९८३), द्रोहकाल (१९९४) आणि हजार चौरासी की मां (१९९४) यासारखे अनेक चित्रपट केले. त्यांच्या कार्याचे देशातच नव्हे तर आंतरराष्ट्रीय स्तरावरही कौतुक झाले.

सई परांजपे

स्पर्श (१९८०), चष्मे बद्दूर (१९८१), कथा (१९८३) सारखे आयकॉनिक चित्रपट बनवणाऱ्या सई परांजपे यांनी हे चित्रपट अशा काळात बनवले होते जेव्हा सिनेमाच्या पडद्यावर मसाला चित्रपट आणि सुपर-मॅन टाईप हिरोचे राज्य होते. त्यांच्या चित्रपटांमध्ये एक साधेपणा होता आणि मध्यमवर्गीयांची मोठी वास्तविक चित्रे भारतात निर्माण होत होती. त्यांच्या सिनेमात मनोरंजन हा एक आवश्यक घटक होता ज्यामुळे संदेशाला उतारा बनला.

सुभाष घई

राज कपूर यांच्यानंतर शो मॅन ही पदवी मिळालेल्या सुभाष घई यांनी चित्रपटसृष्टीला असे सर्व गुण दिले ज्याशिवाय आज बॉलिवूडची व्याख्या करता येणार नाही. भव्य सेट्स, हृदय पिळवटून टाकणाऱ्या प्रेमकथा, उत्तम गाणी, संवाद, शैली, ॲक्शन आणि क्लास असलेले खलनायक. कर्मा, राम लखन, सौदागर, खलनायक आणि ताल सुभाष हे मल्टिस्टारर-मसालेदार चित्रपटांचे मास्टर मानले जातात.

सुरज बडजात्या

९० च्या दशकात जेव्हा थिएटरमध्ये ५ पैकी ४ चित्रपट ॲक्शन मसाला होते तेव्हा क्वचितच कोणी विचार केला असेल की मसाले नसलेले फॅमिली ड्रामा चित्रपट देखील ब्लॉकबस्टर असू शकतात. सूरज बडजात्याचे मैंने प्यार किया, हम आपके है कौन आणि हम साथ साथ हैं हे फक्त ३ चित्रपट सिनेमाने आजमावलेल्या प्रत्येक फॉर्म्युल्यापेक्षा वेगळे होते. प्रेम, कौटुंबिक आणि परंपरा साजरे करणारे हे चित्रपट एका मुलाला त्याच्या आई-वडिलांइतकेच प्रिय होते.

प्रियदर्शन

मल्याळम, हिंदी, तमिळ आणि तेलुगू भाषांमध्ये चित्रपट बनवणारा प्रियदर्शन त्यांच्या स्लॅपस्टिक कॉमेडीसाठी ओळखला जाते. त्यांनी गंभीर चित्रपट केले नाहीत असे नाही. परंतु, त्यांच्या विनोदाची चव मनावर दीर्घकाळ प्रभाव टाकते. हेरा फेरी, हंगामा, हस्टल, गरम मसाला, भूल भुलैया यासारखे दमदार विनोदी चित्रपट हिंदी जनतेला देणाऱ्या प्रियदर्शनची शैली वेगळी आहे.

मणिरत्नम

मणिरत्नम यांचा सिनेमा बारीकसारीक गोष्टींनी भरलेला आहे. त्याच्या नायकाचे विचार बंडखोर असतील. त्याच्या अभिनेत्रीचे पात्र केवळ नायकासह दिसणार नाही तर ती कथेत काही मोठे योगदान देईल. मणिरत्नम यांच्या चित्रपटात एक प्रेमकथा असेल जी महाकाव्य पातळीची असेल. कथेच्या मध्यभागी त्या काळातील काही मोठा मुद्दा देखील असेल.

अदूर गोपालकृष्णन

मल्याळम चित्रपटसृष्टीत न्यू वेव्ह चळवळीची सुरुवात १९७२ मध्ये अदूर गोपालकृष्णन यांच्या स्वयंवरम चित्रपटाने झाली. सत्यजित रे आणि मृणाल सेन सारख्या दिग्दर्शकांप्रमाणे अदूर यांची गणना जगातील सर्वांत प्रसिद्ध चित्रपट निर्मात्यांमध्ये केली जाते. १६ वेळा राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार मिळविलेल्या अदूर यांच्या चित्रपटांमध्ये केरळच्या खेड्यांचे अप्रतिम चित्र आहे.

राजामौली

एसएस राजामौली यांनी १० वर्षांत भारतीय चित्रपटसृष्टीची ओळखच बदलून टाकली आहे. माशीची कथा दाखवून प्रेक्षकांना भावूक करण्याच्या चर्चेवर राजामौलींचा चित्रपट पाहिलेला नाही तो कधीही विश्वास ठेवू शकत नाही. मगधीरा, बाहुबलीसारखे महाकाव्यही बनवले. राजामौली यांची दृष्टी इतकी भव्य आहे की त्यांच्यासाठी सर्वांत मोठा सिनेमाचा पडदाही लहान वाटतो. पण त्याची भावना फार तरल आहे.

अनुराग कश्यप

पात्राच्या मानसशास्त्राचा अभ्यास करून त्याच्यातील सर्वांत गडद कोपरा शोधून आणि तो पडद्यावर मांडून अनुरागने भारतातील नीरव सिनेमा बदलून टाकला. २१ व्या शतकातील सर्वांत प्रभावशाली चित्रपट निर्मात्यांमध्ये त्यांचे नाव न डगमगता गणले जाऊ शकते. अनुराग बॉक्स ऑफिसवर तणावाची बाजू ठेवतो.

बासू चटर्जी

अमोल पालेकर यांच्यासोबत रजनीगंधा (१९७४), चिचोर (१९७६), खट्टा मीठा (१९७८) आणि बत्तन बातों में (१९७९) सारखे आयकॉनिक सिनेमे बनवणारे बासू चॅटर्जी हे मध्यमच्या मास्टर्सपैकी एक होते. एक रुका हुआ फैसल (१९८९) आणि कमला की मौत (१९८९) हे चित्रपट निर्मितीच्या प्रयोगांचे पुरावे म्हणून पाहिले जाऊ शकतात.

यश चोप्रा

यश चोप्रांच्या प्रेमकथा जितक्या सुंदर होत्या तितक्याच गुंतागुंतीच्या होत्या. त्यांची पात्रं खरी असणं थोडं अवघड होतं, पण या पात्रांची भावना अगदी खरी होती. कभी कभी, सिलसिला, चांदनी, दिलवाले दुल्हनिया ले जायेंगे, मोहब्बतें हे सर्व प्रेमकथा लोकांशी संबंधित होत्या. यश चोप्रांनी प्रेमाला सुंदर बनवले.

संजय लीला भन्साळी

संजय लीला भन्साळी यांचे नाव भारतीय चित्रपटसृष्टी गाजवणाऱ्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपट निर्मात्यांमध्ये घेतले जाते. भव्य सेट, भव्य वेशभूषा, उत्तम गाणी आणि नृत्य हे वैशिष्ट्य आहे. हम दिल दे चुके सनम, गुजारिशमधील ऐश्वर्यापासून ते पद्मावतमधील दीपिका पदुकोण आणि गंगूबाई काठियावाडीमधील आलिया भट्टपर्यंत भन्साळींनी अभिनेत्रींना दिलेल्या भूमिका मनावर उमटणार आहेत.

रामगोपाल वर्मा

राम गोपाल वर्माशिवाय भारतातील नॉयर सिनेमाबद्दल बोलता येत नाही. कॅमेरा अँगल, लाइटिंग आणि एडिटिंग या नवीन प्रकारात आलेल्या चित्रपटांनी बॉम्बे नॉयर स्टाइलला सिनेमात एका नव्या शैलीत पडद्यावर आणले. शिवा, रंगीला, सत्या, कंपनी, रोड, आणि डीमधून वर्मा यांनी जनतेला क्राईम ड्रामाचे फॅन बनवले. २००० च्या दशकानंतर वर्मा व्यतिरिक्त इतर अनेक चित्रपट निर्मात्यांनी देखील असे चित्रपट बनवण्यास सुरुवात केली परंतु त्यांना स्पर्श करणे कठीण होते.

राजकुमार हिराणी

प्रत्येक वर्षी मेलोड्रामा, रोमान्स, गँगस्टर आणि थ्रिलर चित्रपटांच्या महापुरात राजकुमार हिरानी यांनी २००३ मध्ये मुन्नाभाई एमबीबीएस आणला. हिराणी इथेच थांबले नाही. त्यांनी लगे रहो मुन्नाभाई, ३ इडियट्स आणि पीके देखील बनवले. ज्यांनी मनोरंजन तसेच संदेश दिले आणि या चित्रपटांचा जोरदार व्यवसाय बॉक्स ऑफिसवर रेकॉर्ड मोडत होता.

प्रकाश मेहरा

१९७३ मध्ये प्रकाश मेहरा यांनी सलीम जावेद यांनी लिहिलेल्या स्क्रिप्टसह अमिताभ बच्चन यांना मुख्य भूमिकेत कास्ट केले आणि जंजीर चित्रपट बनवला. हा क्षण भारतीय चित्रपटसृष्टीचा एक प्रतिष्ठित क्षण ठरला. इथून हिंदुस्थानला एक संतप्त तरुण मिळाला. प्रकाश मेहरा अमिताभसोबत आणखी ७ चित्रपटांमध्ये होते. त्यापैकी ६ ब्लॉकबस्टर होते. हेरा फेरी, खून पसीना, मुकद्दर का सिकंदर, लावरिस, नमक हलाल आणि शराबी. भारतीय चित्रपटांबद्दल बोलायचे तर मसाला चित्रपटांशिवाय अपूर्ण आहे. प्रकाश मेहराशिवाय मसाला चित्रपट अपूर्ण आहे.

दीपा मेहता

कॅनडात जन्मलेल्या भारतीय वंशाच्या चित्रपट निर्मात्या दीपा मेहता तिच्या एलिमेंट्स ट्रायलॉजी चित्रपटांसाठी प्रसिद्ध आहेत. फायर (१९९६), १९४७ अर्थ (१९९८) आणि वॉटर (२००५), दीपाने अशा कथा दाखवल्या ज्यांचे समीक्षकांनी खूप कौतुक केले.

टीएस नागभरणा

कन्नड सिनेमातून आलेले नागभरणा यांनी १० वेळा राष्ट्रीय पुरस्कार पटकावला आहे. त्यांच्या म्हैसूर मल्लिगे या चित्रपटापासून प्रेरणा घेऊन ‘१९४२: अ लव्ह स्टोरी’ हा हिंदी चित्रपट तयार झाला. शाहरुख खानचा परदेस हा चित्रपट त्याच्या चिगुरिडा कानसू चित्रपटापासून प्रेरित आहे. कन्नड उद्योगात समांतर चित्रपट चळवळ सुरू करणाऱ्या चित्रपट निर्मात्यांमध्ये नागभरण यांची गणना होते. त्यांच्या बिनाका थिएटर ग्रुपने कन्नड चित्रपटसृष्टीला अनेक नामवंत कलाकार दिले आहेत. KGF स्टार यश देखील त्यापैकीच एक आहे.

लिजो जोस पेलिसरी

प्रत्येक चित्रपटात नवनवीन प्रयोग करणारे पेलिसरी मल्याळम चित्रपटसृष्टीशी निगडीत आहे. त्यांच्या कार्याला अनेक वेळा आंतरराष्ट्रीय स्तरावर दाद मिळाली आहे. डबल बॅरल, अंगमली डायरीजला भरभरून दाद मिळाली. नायकन, सिटी ऑफ गॉड, आणि जल्लीकट्टू हे त्यांचे चित्रपट चित्रपट निर्मितीच्या तंत्राचे उदाहरण म्हणून घेतले जातात.

पा रंजीत

तामिळ चित्रपटसृष्टीशी निगडित असलेले पा रंजीत हे त्यांच्या चित्रपटांमध्ये सातत्याने जातविरोधी भूमिका घेण्यासाठी ओळखले जातात. मुख्य प्रवाहातील मसाला चित्रपटांमध्ये अशा प्रकारच्या संदेशासाठी पा रंजितचे कौतुक केले जाते. रजनीकांतसोबत कबाली, काला सारख्या मुख्य प्रवाहातील चित्रपटांमध्ये रणजीतने जातीचा मुद्दा उपस्थित केला. रणजीतच्या या भूमिकेला अनेक तरुण चित्रपट निर्माते त्यांच्या चित्रपटांमध्ये फॉलो करत आहेत